תיקון בלליקה עשה זאת בעצמך

שלום חברים! ביקשו ממני לתקן את הבלליקה. יותר נכון לעשות אותה יפה - כמתנה. אבל ברגע שאתה עושה זאת, אז תעשה את זה נכון!

בללאיקה - ילידת 1979. הוא נעשה, ככל הנראה, כמזכרת, כפי שמעידה הכיתוב על הסיפון. אבל כנראה לא הגורל.. עבד בבית הספר למוזיקה. הזמן כמובן לא חס עליה. הסיפון בסדקים, גם המסמרות מתפצלות במקומות. הלכה כמעט מתקלפת

בהתחלה רק רציתי להפריד את הסיפון, להדביק אותו, לעשות קפיצים חדשים ולהרכיב. אבל כמו שאומרים - התיאבון בא עם האכילה.

דקה נפתחה

ווים וגב - מפורקים

הבנתי את זה די בקלות עם מים חמים וסכין.

בהמשך, בדיקה והתאמה במידת הצורך, הדביקו את המסמרות בחזרה. ואז הוא הדביק את הצד האחורי. זה תורו של הסיפון. הוא הדביק את כל הסדקים, ניקה את הציפוי הישן, חתך את הקישוט של טבעת הקול

הדביקו קפיצים חדשים, לאחר שבעבר שאל אותם את הכיפה הרצויה

הדבקתי את הכיפופים לגוף ועיבשתי אותם

ובכן, נראה שהכל מוכן לסגירת התיק

סגור!

לאחר הייבוש, אנו מעבדים הכל. אנחנו מכינים את הקצוות, מתאימים להם את החריצים ומדביקים אותם. חתכנו את הקישוטים לפינות הסיפון. יישר את לוח הלחיצה, הגדר ועבד את הסריגים. לאחר מכן, עיבוד, הכנה לצביעה והציור עצמו.

ואז אנחנו מבשלים ומדביקים את הקליפה. אנחנו מייצרים מעמד ואגוז חדש. התחתון מודבק יחד עם הצנרת.

שמנו את החוטים. מגדיר! ובכן, זה בעצם מה שקרה!

כזה הוא המולט הרוסי. ניגנתי בבלליקה בפעם הראשונה בחיי. חבר'ה, לא היינו צריכים לשכוח את הכלי העממי הזה. אני רוצה לשחק ולשחק!

כנראה, לאחר ששמעו את מחשבותיי, חברי הביאו לי ממצא נוסף. גם בלליקה של לנינגרד, אבל רק עם מארז פלסטיק.

לאחרונה הביאו בלליקה לשיפוץ - הכלי שחוק מאוד משימוש יומיומי רב. המשימות היו כדלקמן: החלפת שריגולים בלויים, החלפת טושים מאם הפנינה, הכנת מעמד חדש, החלפת מעטפת דיקט בהובנה, ריפוד מוחלט בלכה שקופה.

אנחנו מסירים את המיתרים מהבללייקה, מסירים בזהירות את הסריגים - העיקר להציל את הקרש משבבים. הובנה שביר מאוד, ובפעולות לא מוצלחות, חתיכות קטנות (ולפעמים גדולות) של הובנה נגררות החוצה. כמובן, שבבים יכולים להיות שפכטל, אבל המצגת של הכלי תאבד.

יתרה מכך - הקליפה, כאן החליט המאסטר לשעבר לתקן אותה באופן לא שגרתי - למסמר אותה. זה לא שווה לעשות - מתכת ועץ הם חומרים שונים מדי. עם הזמן, הציפורן מתחילה להחליד, ומשתחררת בהדרגה מרטט, היא מפסיקה להחזיק את הקליפה.

מכונת הכוונון התבררה נקייה לחלוטין - ללא שימון! יש לשמן את המכונאים בבלליקה לפחות פעם בחצי שנה, ואז היא תשרת לאורך זמן. אנחנו גם מסירים את האגוז לזמן מה.

כאשר ללוח הלחיצה אין סיכות, אנו משנים את נקודות אם הפנינה הישנות לחדשות. בעזרת מוט עם עור עוברים על הבטנה, מסירים את שאריות הדבק ואת אם הפנינה הבולטת. אנו בודקים את היעדר אי סדרים עם סרגל - השכבה על הבלליקה צריכה להיות ישרה לחלוטין.

עכשיו אנחנו נוסעים בפריטים חדשים. אני תמיד שמה את הפריטים על הדבק, כך שהם יושבים בצורה בטוחה יותר בחריצים שלהם, ולא מגיבים לשינויים בטמפרטורה ולחות. דבר חשוב נוסף הוא שהדבק הוא מוליך נוסף של צליל מהלחצן ללוח. שמתי סריגים מנירוסטה, הם עמידים וחזקים יותר מעמיתיהם הזולים מכסף ניקל. נותר ליישר את כל שורת הלחצים, להפשיל את החלק העליון השטוח של הרצועות, ולהשיג את הפרופיל החצי עגול המקורי. כמו כן, נעבד את קצוות הפריטים עם קבצים כדי שלא נפצע את הידיים בזמן משחק.בסוף עוברים עם נייר זכוכית על כל הפריטים, מתחילים בגדול וכלה בקטן ביותר. אני בהחלט אבריק את הסריגים לברק במראה - אז תענוג לשחק! אני אף פעם לא מזניח דבר מה בכך כדי לסגור את הרווחים בין לוח הלחיצה לקצה הלחיצה. זה אסתטי ופרקטי: פחות לכלוך נכנס פנימה - פחות בעיות עצבנות.

לאחר שביצענו את כל הפעולות הקודמות, בואו נתחיל עם המעטפת. עם סכין חדה נתווה את קווי המתאר של חומר העבודה העתידי, ואז עם פאזל נחתוך את הקליפה עצמה עם קצבאות קטנות. גזרו מרווחים חדשים המחברים את הקליפה לסיפון. אנו מתאימים הכל בזהירות זה לזה - לא צריכים להיות פערים.

אנו מסירים את כל הלכה הישנה מהגוף ומהראש. זהו הליך ארוך וקפדני. כמובן, אנחנו לא שוכחים את הבריאות: מכונת הנשמה תגן על הריאות מפני אבק, שהוא בלתי נמנע במהלך שחיקה. אני לא חוסך כאן כסף - מערכת הנשימה המקצועית של ZM עובדת כמו שצריך!

לפני הלכה, אנו אוטמים את הסדקים והנקבוביות בגוף הבלליקה. לאחר מכן, אנו מורחים פריימר, הוא מיישר את פני העץ, בעל הדבקה מעולה ומתייבש במהירות. לאדמה אין זמן לחדור עמוק לתוך הנקבוביות, ולכן, לא קושר את הסיפון. לאחר השיוף יש למרוח לכה.

מייבשים, טוחנים ושוב ללקק. לאחר מכן אנו משייפים בנייר זכוכית ומצמצמים בהדרגה את התבואה. אנו מלטשים לברק עמוק. אני משתמש במשחות ליטוש וליטוש ZM, זהו קו חומרים מקצועי, בעזרתו מושגת איכות גבוהה של שכבת הגימור.

בואו לא נשכח לשמן את הטיונרים.

אנחנו מתקנים את הקליפה, מהדקים את המיתרים.

בעל המכשיר ביקש להתקין טנדר על הבלליקה. מיקרופון קונדנסר מגע AKG 411 נבחר מתוך מגוון רחב של אפשרויות ומתחבר ישירות לסיפון באמצעות תרכובת דביקה.

כשהבעלים בא לקחת את הכלי, הוא לא זיהה את הבלליקה שלו: הבלליקה נראית כמו חדשה, והיא נשמעת הרבה יותר טוב.

עדיף לקחת חיישן כינור, כי מידות הגשר עקביות יותר. שם, ככלל, זה לא פיזו שהולך, אלא סרט אלקטרט מוחלף מתחת לתמיכת הגשר.

סנצ'ו אמר נכון על הצליל המגנטי. אתה כמובן יכול ללפף את עצמך בגודל 1/2.

לשים בצוואר ובגשר ולהחליף בסדר/מקביל.

את ה-piezo הייתי מביא לשקע נפרד על ידי התקנת ה-buffer המובנה, משם - לקדם מגבר חיצוני.

איפה פיטר עם "שים X2H ולא steam mosk" הנצחי שלו

Serebrov, אבל לא חשב לעשות מיתרים כפולים. אם מנהג, אז במלואו.

> סליחה על השאלה המצומצמת: האם ניתן להתיידד עם פיקאפ פסיבי (האב או יחיד) עם פיזו אקטיבי? כדי לא לעשות שני פלטים שונים מכל צליל.

יש דבר כזה. לפי הבנתי, הוא נוצר עבור גיטרות על ידי טום אנדרסן, שביקש לערבב פיקאפים פסיביים עם פיזו.

אבל!
בשביל מה? כדי לחסוך חוטים? באופן אידיאלי, הסאונד מהפייזו צריך לעבור לשילוב אקוסטי, ומהסאונד המגנטי לשילוב של גיטרה חשמלית. עם שתי יציאות, יש הרבה יותר אפשרויות לחיווט צליל. אתה יכול לתלות דיליי על פיזו, למשל, ולשים אחד מגנטי דרך דרייב או טרמולו לסאונד בסגנון גלישה. במקרה זה, החוטים משמשים גיטרה רגילה, ולא סטריאו, אשר אז xs, היכן להדביק.

1 ייצור ותיקון של BALALAYAC 1

איור 3 1. בלליקה בעלת שש מסמרות: 1 - מכניקת ראש מסוג סגור; 2 ראשים; 3- אגוז; 4 - ידית; 5 רפידות; 6-קוביות; 7 קפיצים; 8 - פגז (כיפוף); 9 סיפונים, 10 סטנדים; 11 - גב; 12- אגוז תחתון; 13-גב; 14 - טריזים על הגב; 15- בטנה על הגב; 16, 17, 18 טריזי גוף; 19 - העקב של הבר; 20 כיסוי של הטיונר; 21 - מיתרים; 22 - צלחות עצבנות, 23 - נקודות; 24- כיסוי על הסיפון; 25- פגז; 26 - שקע; 27 פינות; 28 כפתורים 3

4 בללייקה-פרימה מכוון כך: בלליקה-שניה מכוון כך: בלליקה-אלט מכוון ונשמע באוקטבה אחת נמוכה יותר מהכתובה: בלליקה-בס מכוון כך: בלליקה-קונטרבס מכוון ונשמע באוקטבה אחת נמוכה יותר. מאשר הכתוב: 4

5 הפיכת הצוואר לריק ידית הצוואר עשויה מעץ קשה: בוק, אגוז, מהגוני, רוזווד, הובנה וכו'. מאמינים שככל שהעץ כבד יותר, כך הצוואר טוב יותר. עץ מיובש היטב משמש לחסרי צוואר. החסר של ידית צוואר פרימה בלליקה הוא מוט בגודל 300 על 60 על 25 מ"מ. לאחר העיבוד, לידית הצוואר 1 (איור 2) בקצה יש הפחתה קלה בחתך. העקב (3) מודבק לידית בדבק עור דרך מרווח (2), הנחתך מפורניר ליבנה או אגוז בעובי 0.5-0.8 מ"מ. אם חומר העקב זהה לידיות, ניתן לוותר על המרווח. רצוי לשמור על סידור השכבות בחומר העבודה כפי שמוצג באיור. 2. איור. 2. ריק של ידית הצוואר: 1 - ידית הצוואר; 2- אטם; 3 עקבים; 4 - סט של 3 גיליונות פורניר הריק מעוטר לרוב בצורה הבאה. נסרו את הידית עם העקב המודבק לאורך קו האמצע והחליפו את החצאים. נתק את המטוסים של ההדבקה העתידית. סט של שלוש יריעות פורניר (4) מוכנס בין חצאי ידית הצוואר: שתיים כהות ואחת בהירה, או שתיים בהירות ואחת כהה. אתה יכול להגביל את עצמך לגיליון פורניר אחד. צבע הפורניר נבחר בהתאם לצבע העץ של ידית הצוואר. 5

6 איור. 3. סימון ושרטוט הקוביות: א - סימון עקב הצוואר לקוביות: חיתוכים במסור עדין שיניים; ב - סקיצה של דבק; 1, 5-לחיים; 2-קונטור של החלק החיצוני של הדבק; 3- קווי מתאר של החלק הפנימי של הדבק; 4, 7 חתכים; 6 - החלק העליון של הדבק; ג - קו המתאר החיצוני של הדבק לאחר התייבשות חיבורי הדבק מסומן העקב להמשך עיבוד (איור 3). במרחק של 17 מ"מ מקצה העקב, צייר קו לאורך קו המתאר. לאורך קו זה, עם מסור בעל שיניים עדינות, מתבצעים חיתוכים מ-1 עד 6 לעומקים המוצגים באיור. 3, א. משמאל ומימין לעקב מודבקים קרקרים מייפל במידות של 16 על 16 על 50 מ"מ 1 ו-5 (איור 3.6). השכבות מכוונות לאורך הבלוקים. חלקו העליון של דבק 6 מתקבל על ידי ניסור העקב לעומק של 3 מ"מ. עיבוד הדבק לאורך קווי המתאר 2 ו-3 מתבצע עם אזמל, בעוד שהקו המתאר החיצוני נשמר בקפדנות (איור 3, ג). הם מנסים לחתוך עד לקו המתאר הפנימי 3. עם חתכים 4 ו-7 (ראה איור 3, ב) לעומק של 7 מ"מ לסיים את העיבוד המקדים של הדבק. 6

8 ייצור אלמנטים בגוף הלוח להכנת טריזים צריך להיות בעובי 2.5 מ"מ לאחר סיום ההקצעה. עצים קשים רבים מתאימים להכנת טריזים, אך מייפל מועדף על ידי בעלי מלאכה. בנוסף לדפוס המיוחד שלו, לגזע זה יש תכונות פלסטיות ואקוסטיות טובות. הפער בתבנית בולט במיוחד בשני הטריזים המרכזיים, ויש לקחת זאת בחשבון בבחירת סט טריזים. אורז. 5. גדלים של טריזי בלליקה-פרימה הסט מוכן משישה לוחות. יש להם קרש אחד ברזרבה למקרה שיישבר טריז כלשהו. על הקרשים מציירים את קווי המתאר של התבניות (איור 5) ומעובדים לאורך קווי המתאר הללו עם אזמל ומישור. תשומת לב מיוחדת מוקדשת לדיוק עיבוד הטריזים בצד שממנו יודבק הווריד. לאותו צד של הטריזים יש שיפוע: לטריזים הראשונים 20, לשני 15 והשלישי לשמאליים 10. הטריז הימני השלישי מעובד רק עם אזמל, ומשאיר שוליים של 3 מ"מ. על פני הצד של הטריזים עם שיפועים, ורידים מודבקים, שצבעם תלוי בצבע העץ של הטריזים. ככלל, ורידים נחתכים מפורניר ליבנה צבוע בעובי של 0.8 מ"מ ורוחב של 8

9 3.5-4 מ"מ. דבק מוחל על הקצה הרוחבי של הטריז והווריד. את הווריד משפשפים באף של פטיש מתכת. אם הווריד לא נדבק, הוא מוברג לטריז עם חוטים. אורז. 6. מידות גב הבללאיקה-פרימה הגב עשוי משני קרשי אשוח מודבקים או אחד שלם בעובי 10 מ"מ (איור 6). מותרים קשרים משולבים מוצקים בקוטר של עד 10 מ"מ וממוקמים לפחות 20 מ"מ לקצה הגב. קו המתאר האחורי מתקבל מהתבנית. לכל אחד מששת הקצוות הקטנים זווית שיפוע של כ-10, אשר מושחזת לנדרש במהלך ההרכבה.גם לקצה התחתון יש שיפוע של כ-20, אבל בכיוון ההפוך. יש לייבש היטב את הגב ולגזום בזהירות. יש לבדוק את כל נקודות הפינה של קו המתאר האחורי עבור סימטריה על הציר המרכזי. 9

10 הרכבת הבלאייקה על התבנית ועיבודה לאחר מכן על תבנית 1, קבעו בעזרת זוג מהדקים את הידית הריקה של הצוואר 2 עם הדבק המוכן (איור 7). יש לשמור על מרחק של 280 מ"מ מתחילת הקוביות ועד לקצה האחורי 3 שגם הוא מחובר לתבנית עם שני מהדקים. בעת התקנת ידית הצוואר וחלק האחורי של הצוואר, עקוב בקפידה אחר יישור הצירים של החלקים שיש להדק עם הציר המרכזי של התבנית. ההרכבה מתחילה בהכנת הטריז השמאלי הראשון 1 (איור 8). למען הפשטות, המהדקים אינם מוצגים. אורז. 7. הכנת תבנית הבלליקה להרכבה: 1 - תבנית; ריק בעל 2 צווארים; 3 איור אחורי. 8. התאמת הטריז השמאלי הראשון: 1 - הטריז השמאלי הראשון; 2 וריד של הטריז השמאלי הראשון; 3 - החלק העליון של היבטי הקוביות; 4 - כופתאות; 5-גב; 5 - החלק העליון של הקצוות של הגב; 7 - קו עיפרון של מפרק ציפורן זמני החלק הצר של הטריז מוחדר לשקע המתאים בדבק 4. להתאמה הדוקה יותר של קצה הטריז לשקע, מסירים עליו שיפוע. הטריז מותאם ברוחב כך שווריד 2 מודבק ל-10

15 על הגב שתפור בעבר, סמן את מיקום הטריזים בעיפרון. כדי לעשות זאת, חבר את קודקודי הקצוות של הגב עם מרכז A (איור 14, א). הטריזים עשויים מאותו גזע כמו טריזי הגוף, בבחירת עובי של 2.5-3 מ"מ. טריז 1 מעובד בניצב לפנים עם מישור, התאמה לפי הסימונים בצד האחורי. וטריז של המארז . פני השטח של הגב מעובדים עם ראפ או זינובל, כמו גם הצד האחורי של הטריז. הטריז עם הדבק המיושם נלחץ למקומו בעזרת מספר מסמרי מגף. ההתאמה של הטריז השני זהה לראשון. בזמן ההדבקה מניחים וריד באותו צבע כמו על הגוף בין הטריז הראשון והשני. הווריד טובל בדבק לפני ההתקנה. בעזרת אצבעות יד שמאל, הסר את הדבק העודף לתוך השעוונית. לחץ על הטריז השני רק משני הצדדים, כפי שמוצג באיור. 15.6. גם הטריזים החמישי והשישי קבועים משני הצדדים (איור PO, c). באזור של נקודה A, שבו מתכנסים החלק העליון של הטריזים, הם מנקים את האזור עם חותך ואוטמים אותו עם הכנס על הדבק. אורז. 14. תכנית גוף עמוד השדרה 15

16 איור. 15. סט טריזים מאחור: א - התקנה של טריז ראשון: 1 - טריז 1; מסמרים 2 נעליים; ב - התקנת הטריז השני: 1 - וריד בין הטריזים הראשון והשני; c - התקנת הקליאה השישית: 1 - פלטפורמה להכנסה איור. 16. הדבקת חרוזי זיגוג מאחור: חרוזי כיסוי; 7 - טריז גוף; 8 - גב; 9 - טריז אחורי אם הטריזים האחוריים מתאימים בצורה מסודרת, אז בין הקצוות שלהם לקצוות טריזי הגוף תהיה זווית קרובה לקו ישר. אם הטריזים של הגב אינם חוזרים על קו המתאר של הגוף במרחק שווה (כ-3 מ"מ), אזי פגם זה מתוקן עם מסור עדין שיניים, שבעזרתו חותכים את הטריזים לאורך. את הזווית הדו-הדרלית שנוצרת מקצות הטריזים האחוריים 9 וטריזי הגוף 7 (איור 16) מומלץ לנקות מספר פעמים עם קובץ טטרהדרלי למתכת עם חריץ גדול. כך מכינים קן לבטנת חרוזי הזיגוג. חרוז הזיגוג מותאם ברצף הבא 1, 2, 3, 4, 5, 6. קצוות חרוז הזיגוג נחתכים "על השפם" בעזרת אזמל עם דגש על שולחן העבודה. הדביקו את חרוז הזיגוג ברצף 1, 6, 2, 5, 4, 3. השלישי מגיש 16

17 "נעל", כלומר, הוא מותאם כאשר כל האחרים כבר מודבקים. חרוזי הזיגוג המודבקים נלחצים בחבל בהתאם לתכנית (ראה איור 16). לבהירות רבה יותר, קו המתאר של הגב מעוות. להתאמה טובה יותר של חרוז הזיגוג לקן, אחד הקצוות שלו אינו עשוי בזווית ישרה. אורז. 17. הנחת הגב על הצד האחורי חרוז הזיגוג המיובש מצד הגב נחתך במישור הפיך בשטוף עם טריזי הגב, ומצד טריזי הגוף מתבצעת פעולה זו עם קובץ עבור מתכת. הסדקים והפגמים שהבחנו הם שפכטל עם נסורת עץ בצבע המתאים עם דבק עור. לאחר ייבוש יסודי גוזרים את הגב ומשייפים אותו בנייר זכוכית. החלק האחורי נחתך בגב (איור 17).ראשית, הגב, שניסר בעבר מפורניר ליבנה צבוע בעובי של 1.5 מ"מ, מונח על טריזים של הגב ומתאר בעיפרון מחודד. לאורך קו המתאר שנוצר, חותכים עם חותך לעומק של 1-1.2 מ"מ ובוחרים קן. הגב מודבק (בדבק עור) ומשפשף בפטיש. את קו המתאר של התחת מומלץ לשמור במידות המוצגות באיור זה. צורת הגב יכולה להיות שונה. 17

איור 20 21 הכנת קפיצים א ו- חריצה בגרזן, חיתוך ב' בסכין, מידות ג' של הכנת קפיצי בלאליקיפרנמה; קפיץ g, חתוך לפי התבנית איור. 22 קפיצי מליטה 1 - סיפון; 2 קפיצים; 3 - לחיצת ספסל, 4 - סרגל הידוק הדבק את הקפיצים עם דבק עור ברצף הבא: בחלק הפנימי של הסיפון, קווי עיפרון דקים מסמנים את מיקום הקפיצים העתידיים 2 (איור 22). מתחילים בהדבקה מהקפיץ 1. מורחים דבק על הקצה הקשתי של הקפיץ ומניחים את הקפיץ במקומו. בצד הקדמי של הסיפון 1, הנח סרגל לחץ 4 עשוי אשוח עם חתך של 25 על 5 מ"מ וקבע את המכבשים 3. לקבלת הביצועים הטובים ביותר של המכבשים, קצוות הקפיצים נחתכים "על שפם" לפני מריחת הדבק. ב-20

10 מטר. גוף הבללאיקה 6 מקובע על שולחן עבודה (איור 24) באמצעות מהדק (2). על מנת למנוע את החלקה של ידית המוט (3) על פני השטח של שולחן העבודה 4, מניחים מתחתיה חתיכת נייר שוחקים גס מקופל לשניים כשהגרגר כלפי חוץ. דבק מוחל על עיקולים, כופתאות, קנים באביב, האחורי. Deku מוצב במקום. במקביל, יש לנקוט זהירות יתרה עם פינות הסיפון. בעזרת מרווח, זוג אחד של מסמרי נעל לוחצים את החלק העליון של החפיסה אל הקוביות. הצב את סרגל הלחץ 5 על הסיפון, לחץ אותו ביד שמאל לאחור. ביד ימין, הניחו מסמר הננעץ לתוך הקוביות, לולאה מ"מ), והעבירו אותו מתחת לגוף, הובילו אותו לאורך הסיפון אל המסמר השני. לאחר שהסתובב סביב המסמר השני, החבל מחלקו התחתון של הגוף נלקח ל-21

23 אפשרויות מוצגות באיור. 25, ב. הפינות נחתכות באותו אופן כמו השקע. הציור של הפינות נבחר תוך התחשבות בציור של השקע. אורז. 25. חיתוך בפינות: א - חיתוך הסיפון עם מד עובי קצוות; גרסאות b של פינות 23

איור 29 31. הכנת שקעים לחוט עצבני: 1 - מהדק; תבנית בקנה מידה 2; 3 - שכבת-על; 4 - ידית בר; 5-מקרים איור. 32. עיבוד ידית המוט: א, ב - תיוק ראשוני של העקב; ג - טיפול בעקב ובידית הצוואר: 1 - פרופיל ראשוני; 2 - פרופיל לאחר עיבוד עם אזמל; 3 - פרופיל סופי של הצוואר וחתכיו 29

32 ייצור והתקנה של אוכפים וקראפס החתך הראשון על לוח הלחיצה (איור 35, א) מסתיים עד לעומק לוח היד. את הקן שנוצר מנקים בעזרת אזמל ומדביקים לתוכו גוש הובנה או סלע קשה אחר במידות של 6 על 8 על 35 מ"מ. לאחר הייבוש, האגוז מעובד עם אזמל לאורך הפרופיל המוצג באיור. 35, ב. אורז. 35. תכנית להתקנת האום: א - הכנת השקע לאום: 1 - לוח אצבע; 2 - סימון החתך מתחת לאדן; ב - ציור של האום עם אינדיקציה של הממדים העיקריים איור. 36. דיאגרמת התקנה של האום התחתון: 1 - סיפון; 2 - מצרך; 3-גב; 4 - טריזים אחוריים; 5 - גב האוכף צריך להיות גם מסלעים קשים. הקן של האגוז מוכן כפי שמוצג באיור. 36. השדרה לבלליקה עשויה פלטה מלוטשת של קרן צבוע או אגס בעובי 3-4 מ"מ. למטרות אלה, אתה יכול להשתמש גם דיקט תלת שכבתי ליבנה ללא קשרים. החלק הראשון של קו המתאר של ה-AGF (איור 37) נחתך בעזרת פאזל או מסור קשת דק. מחטב עם ראפ וקובץ. הקו השבור ABCDEF באיור מציג את החלק השני של קו המתאר 32

33 פגזים. הוא מתקבל על ידי הצמדת לוח ריק לגוף הבלליקה והתחקות אחר הגוף וקצה הבטנה בעזרת עיפרון. החיתוך בצלחת של כריכת BCDE עבור שכבת העל נעשה צר יותר ב-2 מ"מ וקצר ב-4 מ"מ (ובכך נותן תוספת לעיבוד). אורז. 37.סקיצה של ריק המעטפת (מצט צד תחתון) 1 - סקיצה של חיתוך ריק המעטפת; 2 - קטע של הקליפה; 3 חלקים של האטם המודבק עם פורניר מהצד התחתון של המעטפת דבק שכבות 3 עשויות פורניר בעובי 1.5-2 מ"מ. השיפועים של 15 מעלות בחלקי ה-BC וה-DE מבטיחים חיבור הדוק בין המעטפת לקרש האצבע. קטע CD מחובר לתיקון באמצעות כתף (איור 38). המעטפת מחוברת לגוף עם דבק דרך אטם 6 עם מספר חתיכים מעץ 10. קנים לחתיכים הם מראש 33

34 מנוקב עם מרצע או קדיחה עם מקדחה בקוטר של 1-1.5 מ"מ. מקומות משוערים להתקנת חתיכים מצוינים באיור. 37 כוכביות. לפני התקנת המעטפת באזור ההדבקה, הסר את הלכה מסיפון המכשיר. שימו לב לעובדה שמשטח הקראפאס עם החלק התחתון של הבטנה חייב להתאים. הסדקים ביניהם הם שפכטל. אורז. 38. תכנית הצמדת הקראפאס: א - מיקום החתכים; b ו-c - חתכים רוחביים ואורכיים: 1 - מעטפת; 2 - חוט לעצבן; 3- כרית; 4 - כופתאות; 5 סיפונים; ב - בטנה מתחת לקליפה; 7 - חתיכה; שמונה

לְכּוֹפֵף; גוף בעל 9 טריזים; 10 - ציפורן עץ איור. 39. סקיצות של חומר העבודה והתמיכה a -za-otovka של התמיכה; ב - דוכן 34

35 איור. 40. תכנית לקביעת גובה הדוכן: ח - גובה הדוכן; A - המרחק מהאגוז עד הלחצן ה-12. ריק עבור מעמד מיתר (המכונה לפעמים פילה) עשוי מייפל, אשור, לעתים רחוקות יותר ליבנה (איור 39, א). אטם עשוי הובנה, סיסם או עץ קשה מאוד אחר מודבק לקצה העליון של חומר העבודה. הממדים הסופיים של המעמד מוצגים באיור. 39, ב. גובה המעמד באמצע נקבע על פי התרשים המוצג באיור.

הדוכן הוא חלק בלתי נפרד מהבלליקה. הוא משמש לתמיכה במיתרים, להעברת הרעידות שלהם ללוח הקול ולהגביל את אורך החלק הפועל של המיתר. המעמד חייב להיות קשיח, כלומר. מסוגל להתנגד לעיוותים ובעל החלק העובד שלו צלחת עצם להחלקה חופשית של המיתר בעת ניגון ויברטו. הוא עשוי מעץ מייפל מנוסר רדיאלי עם קרני פת גדולות ובולטות, אך ללא "גל", או מהובנה. צורת המעמד והחומר לייצורו נבחרים בנפרד עבור כל מכשיר. זה צריך להיות מוטה מעט לאחור ולהתאים בזהירות רבה.

הגורמים הבאים ישפיעו על תכונות העץ:

• חדירת אדמה לנקבוביות העץ, אשר, ככל הנראה, עם הייבוש, דוחסת מעט את שכבת פני השטח של העץ
• סוג החומר המשמש לציפוי
• עובי כיסוי

מכל האמור עולה כי שמירה על הכללים הבסיסיים לאחסון וטיפול בבלליקות קונצרטים איכותיות, עם זאת, כמו גם לכל הכלים, משפיעה לא רק על האיכויות האקוסטיות שלהם, אלא גם מאריכה את חייהם.

אלו הכללים:

1. יש צורך לאחסן את הכלי בחדרים יבשים ומחוממים עם טמפרטורת אוויר של 15-30 מעלות צלזיוס ולחות יחסית של 50-60%. עדיף אם המכשיר נשמר בתיק.
2. מקום האחסון של המכשיר ללא המארז לא צריך להיות קרוב יותר מ-1.5 מ' ממערכות החימום, וכאשר הוא ממוקם באריזה - 0.5 מ'.
3. עקוב אחר ניקיון המכשיר.
4. ודא שהמקלטים תמיד משומנים.
5. כאשר מביאים את המכשיר מכפור לחדר חם, אל תוציאו אותו מהמארז מיד, אפשרו לטמפרטורת הבלליקה להשתוות לטמפרטורת האוויר בחדר בהדרגה.
6. טפל במכשיר בזהירות, אל תפיל אותו, הגן עליו מפני פגיעות וזכור זאת בלליקהכמו כל כלי נגינה, זהו מכשיר אקוסטי דק מורכב העשוי מחומרים שבירים וכל נזק או פגיעה עלולים להוביל לאי-יישור של כל המערכת האקוסטית של הכלי או לשבירה של חלקיו הבודדים.

כפי שכבר הוזכר בסעיף הקודם של התקציר, כמה בללייקות נלימוב מצוינות נהרסו במהלך תיקונים על ידי אומנים מקצועיים מעטים. הקפדה על כללי התחזוקה והשימוש במכשירים מפחיתה מאוד את האפשרות לליקויים. אולם, הופעתם תלויה לעיתים בגורמים כמו לחות האוויר, תנאי השימוש בכלי, תנאי שינוע ולכן אי אפשר להעלים לחלוטין את הופעת הפגמים.

בנוסף, ישנן תאונות רבות, שתוצאתן יכולה להיות שבירה של חלקים בודדים של הכלי או הרס מוחלט שלו. כמו כן ישנם פגמים המופיעים כתוצאה משימוש ממושך בבללייקה: שחיקה של הפריטים, הופעת גב במנגנון הכוונון, שחיקה של ציפוי הלכה של הכלי, היחלשות של גמישות לוח הסאונד. על מנת לא להדרדר את האיכויות האקוסטיות והנגינות של בללייקות קונצרטים אמנותיות במיוחד, יש להפקיד את התיקונים רק בידי משחזרי מאסטר מוסמכים בעלי ניסיון בתיקון כלים ייחודיים. למרבה הצער, למעט מאוד מאסטרים מודרניים יש דרישות אמנותיות גבוהות מהעבודה שלהם, אפילו במפעלי כלי נגינה הם לא מאוד גבוהים.

הדיוק של חברי ועדות המומחים לרמה האמנותית והאסתטית של הכלים המאומצים, למודרניות של העיצוב והצורה, לאיכות החומר המשמש, לבחירת הצבעים, להרמוניית הפרופורציות והאחדות הסגנונית, אינה מספקת. גם אם חברי ועדת המומחים מקצועיים ביותר, דעותיהם סובייקטיביות. לצורך הערכה אובייקטיבית של איכויות הצליל והנגינה של הבלאליקות, יש צורך במכשירים ובסטנדים. המשמעות היא שייצור כלים מודרני חייב להתבסס על עקרונות עיצוב מדעיים המבטיחים איכות גבוהה. התפתחויות אלו הן רק בכוחם של מפעלי כלי נגינה. נדרש מגוון רחב של פרויקטי מחקר בתחום זה. יש צורך לדעת את התלות של המאפיינים האובייקטיביים של הצליל בתכונות הפיזיקליות והמכניות של העץ המשמש לייצור מכשירים, עובי לוח הסאונד, מידות, בנייה, מיקום קפיצים, מעמדים. במילים אחרות, אתה צריך ללמוד איך לעשות בללייקה קונצרטית באיכות גבוהה על סמך נתונים מדעיים, ולא על הערכות וידע סובייקטיביים של מאסטר סולו.

1. Petukhov M.V. V.Andreev וחוג שחקני בלליקה. - "באיין" 1888, מס' 11, עמ' 99;
2. בבקין ב בלליקה. "שיחה רוסית" 1896, מס' 3;
3. עתון ממשלתי. 1915, 6 במאי;
4. סוקולוב פ. פולק רוסי בלליקה... מ', "מלחין סובייטי", 1962;
5. איליוחין A. V. V. Andreev. חומרים על מהלך ההיסטוריה של הביצוע בכלי עם רוסיים. מ., GMPI אותם. גנסין, 1959, מס'. אני;
6. Vertkov K. "כלים עממיים רוסיים". ל. "מוזיקה", 1975;
7. גורלוב א. ייצור ותיקון כלי קשת. מ', "תעשייה קלה" 1975;
8. פרסדה א. מדריך לנגן הבלליקה מ. "ש.ק." 1977;
9. חומרים שלא פורסמו מהארכיון של V.V. Andreev, B.S. Troyanovsky, P.F. Pokromovich, מאוחסן ב-TsGALI;
10. התמונות נלקחו מהמקורות המאוחסנים ב-TsGALI (מס' 2609, 2684, 2445, 1937, 2580, 2388), וכן במוזיאון המטלורגי המרכזי של מדינת גלינקה (מס' 15659, 8680, 24927, 25433, 2523, 2523, 223, 26, 26, 2680 13593);